郭松民：好莱坞电影赋予中国的“新形象”——霸道、冲动、好战

点击：  作者：郭松民    来源：昆仑策网  发布时间:2017-11-28 12:54:00

 

      随着中国崛起，主要是由于中国观影市场的庞大，好莱坞电影及其他一些西方电影，开始有越来越多的“中国元素”——

如启用中国演员、把中国城市当成外景地、在“危机时刻”寻求中国合作，等等……

坦率地说，他们在影片中加入“中国元素”，不是突然对中国有了好感，而是想让中国观众掏钱买票，在中国赚钱，如此而已。

 

 

即便如此，他们仍然不忘在其中加上意识形态因素，本能地按照自己对中国的偏见塑造中国形象，这真是没办法的事，要改变本能是很难的。

早期美国电影中，中国的形象往往是落后、封闭的。

比如《阿甘正传》中，阿甘作为乒乓球运动员访华，回国后接受记者采访，说了两句话：“他们一无所有！”“他们不上教堂！”——中国的形象居然是赤贫和渎神！

 

 

看来，尽管当时美国政治精英尼克松、基辛格等已经对中国改容相敬，但美国文化精英还不愿意承认这一点。

在《美国往事》、007系列一类电影中，中国的形象则是前现代的，是辫子、鸦片和小脚，这种形象暗喻了西方相对于中国的“进步”地位，自我赋予了“教导”中国的资格。

当然，这也不全是西方电影导演的问题。

 

 

中国第五代电影导演如张艺谋、陈凯歌等拍摄的电影《红高粱》、《霸王别姬》、《活着》、《黄土地》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》……直到《金陵十三钗》、《长城》等等，通过浓墨重彩地表现太监、女性化的男人、被囚禁的欲望得到不满足的女人等，无一不在印证并且强化这种印象。

西方观众从西方电影和中国电影中看到的“中国形象”居然是雷同的，他们怎么还会怀疑呢？

进入二十世纪九十年代之后，贪得无厌，什么钱都赚则成了西方电影中新的“中国形象”。

 

 

比如在《卢旺达饭店》这部由英国、南非、加拿大和意大利四国合拍，2005年获“欧洲电影奖最佳编剧奖”的影片中，中国形象就是一个“卖刀者”——震惊世界的卢旺达大屠杀中所用的砍刀，是中国商人廉价出售给胡图族刽子手的！只要价格合适，中国人就只管卖刀，至于这些砍刀是用来切肉、剁菜还是杀人，中国人一概不管。

老实说，这个细节激起我强烈反感，但我还是不得不承认这有一定真实性。

 

 

恰恰是在二十世纪九十年代，国内随着市场化进程的狂飙突进和国企改制的大规模推行，如电影《钢的琴》【点击阅读】中所表现的那样，“卖假药的”取代原来的“国企工人阶级”占据了舞台的中心。国际上，中国开始奉行“韬光养晦，决不当头”政策，基本放弃了毛泽东时代主持国际正义，“得道多助，失道寡助”的自我期许。

尽管“韬晦”政策并非没有合理性，但执行到极端，完全没有对“道”的追求，只顾“闷声发大财”，在安理会以弃权为荣，等于自我塑造了“市侩”的国际形象，被人鄙视是免不了的。

 

 

进入新世纪之后，随着中国综合国力的不断增强，尤其是十八大之后“一带一路”、“人类命运共同体”等概念的提出，原来的“中国形象”不太合适了，类似《降临》这样的电影中，又出现了“尚将军”代表的新形象。

《降临》是由美国派拉蒙影业公司发行，由丹尼斯·维伦纽瓦执导的科幻片。2016年11月11日在美国上映，2017年1月20日在中国内地上映。

《降临》的故事并不复杂：

地球上空突然出现了十二架贝壳状的不明飞行物，悬浮在十二个不同国家的上空，外星人向人类发出了讯号，但人类却并不能够解读。美国军方找到了语言学家路易斯，希望她能够破解外星人语言之谜。

经过数次接触，路易斯发现外星人使用了一种极为特殊的圆环状文字，并逐渐了解了其中奥妙。与此同时，由于一直无法确定外星人来到地球的真正目的，中国、俄罗斯等决定对外星人发起进攻，美方亦决定放弃研究将全部人员撤离。

 

 

在《降临》中，中国似乎成了一个军人主宰一切的军国主义国家。“尚将军”代表的中国形象，霸道、冲动，迷信武力，缺乏耐心，喜欢用“最后通牒”和“宣战”来解决问题。而路易斯代表的美国形象，则可以概括为“爱心、文明、理性”。

在中国即将出动航母舰队并发射导弹的危急时刻，路易斯终于明白了外星人的意图，她利用外星人赋予她的特殊“武器”，凭借“爱心、文明、理性”，说服了“尚将军”暂时不要开战，避免了地球人和外星人的冲突，不仅拯救了地球和人类，而且也改变了未来。

好莱坞赋予中国的这个“新形象”其实并不奇怪，只代表他们对中国的偏见再次升级而已。

 

 

《降临》中的那个冲动好战的“中国”无非是现实中的美国罢了。好莱坞在美化自己丑化别人方面总是能够做到水过无痕，不动声色，令人叹为观止。

有趣的是，和第五代导演的电影与西方电影形成天衣无缝的“相互印证”关系一样，今天当红的中国电影再次和好莱坞形成天衣无缝的“相互印证”关系，比如在“战狼”系列中【点击阅读】，中国军人就开始张牙舞爪，动不动就要“虽远必诛”，一个旅长就敢下令“全部火力覆盖边境”了，何况“尚将军”？

 

 

但“尚将军”和真实的中国，真实的中国军人相去甚远。

新中国成立后，在“党指挥枪”的原则下，中国成功解决了困扰几乎所有发展中国家的“军队国家化”难题，从来没有出现过像“尚将军”这么有权的军人。

从《降临》中看，“尚将军”的职务非常古怪——国外媒体报道《降临》时所引用的“尚将军”身份介绍有两个：

 

 

1、CNAC：General Shang, Chairman of People's LiberationArmy.

2、未具名来源报道：General Shang, commander in chief ofthe People's Liberation Army.

第一个身份直译为“中国人民解放军委员长”；

第二个则对应为“中国人民解放军总司令”；

 

 

这两个职务目前都不存在，“尚将军”是根本不可能存在的人物，虚构这样一个人物，纯粹是为了赋予中国“霸道，好战”的形象。

好莱坞的底牌至此暴露无遗——

如果不能把中国塑造成令人蔑视的，那么就把中国塑造成令人鄙视的，如果这两者都不再可能了，那就把中国塑造成令人恐惧的。

总而言之，中国的形象不能是文明、理性、进步、酷爱和平……，所有这些“好词”都不能属于中国。

好莱坞如何塑造“中国形象”，我们明白了。

中国电影如何塑造中国形象？看来很多电影人还不太明白。

 

 

更重要的，是中国以什么样的形象出现在世界？

 “得道多助，失道寡助”【参见《中国崛起需要浩然正气》】抑或挥金如土、锱铢必较、眦睚必报？

到了认真考虑的时候了。

（作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网【作者授权】）