​郭松民 | 再评《浴血无名川》：“从烈火中救一个朝鲜儿童”

 

“志愿军到朝鲜，就是为了把朝鲜人民从美帝侵略所造成的水深火热中拯救出来。”

 

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在任何意义上说，《浴血无名川》都是一部成长中的作品。 成长的含义有两个：

 

一是相对于近年来抗美援朝题材的作品，尤其是去年的《金刚川》，它已经有了明显的进步，尽管后者出自于“名导”之手；二是指《浴》剧仍有很大的提升空间。

  

《浴血无名川》有不少亮点，这里简单指出两个：

 

一是“毛泽东奖章”的出现。

 

副排长徐明德有一个视若珍宝的心爱之物，这就是“毛泽东奖章”。

 

老徐用战士特有的语言，把这枚奖章称为“主席勋章”，并很有些“傲慢”地宣称，这绝不是谁想得就能得的。

 

他把这枚奖章无比珍惜放在上衣的右口袋里。在战斗中，老徐被美军狙击手射成重伤，弥留之际，他颤抖着把手伸向口袋，正在对他进行抢救的李医生知道他的心情，就把奖章掏出来放在他的手中，老徐欣慰地握着奖章，溘然长逝。

 

 

“毛泽东奖章”是新中国成立前，由第四野战军总部颁授的“最高战功奖”，只有 “在战场上起决定作用，一次立三大功者”才有资格获得，也难怪徐明德有点“目中无人”。

 

“毛泽东奖章”另一个著名的获得者，就是家喻户晓的战斗英雄董存瑞。

 

《浴》剧通过“毛泽东奖章”这样一个道具的设置，把解放战争和抗美援朝联系在了一起，使得人物变得立体而有深度。

 

顺便说一句，新中国成立后，由于毛主席本人的反对，没有设立以他的名字命名的勋章，但如果今后设立了“毛泽东勋章”的话，那无疑会被获得者视为无上荣耀。

 

02

 

另一个亮点是对中美两军进行了巧妙的比较。

 

《浴血无名川》讲述的是中美狙击手对决的故事，双方狙击手都使用了“围尸打援”战术。 

 

“围尸打援”是比较残酷的作战方式，狙击手先将对方一位比较重要的人物击伤，然后再狙击前来救援的人，很多观众可能在吴京的《战狼》中已经见识过这种战术，好莱坞大导演库布里克在1987年拍摄的《全金属外壳》中，对这一战术也有精彩呈现。

 

在《浴》剧中，美军狙击手首先使用这一战术，将副排长徐明德击成重伤，为了营救徐明德，三排战士前赴后继，付出重大伤亡。

 

但当美军偷袭三排的藏身处时，杜川也把一名美国大兵的大腿射穿了，他躺在地上痛苦不堪，呼叫战友救他，但美军士兵冷漠以对，没有一个人愿意冒险伸出援手，只是让他“闭嘴”。最终，美军少校不耐烦他的嚎叫，竟将他一枪击毙。

 

一个小小对比，戳穿了《拯救大兵瑞恩》这样的好莱坞大片制造的美军“不抛弃，不放弃”的神话。

 

 

03

 

不过，从另一个角度看，《浴》剧受《拯救大兵瑞恩》的影响还是不小的。

 

这主要表现在《浴血无名川》有一个“拯救大兵”式的开始：师长决定派一个排到敌后拯救侦察排。

 

 

这个设定其实经不起推敲。

 

从常识的角度来说，什么情况下师首长才会下这样的决心呢？

 

要么，侦察排里有重要人物或重要情报，绝对不能落到敌人手里；要么，已经确知侦察排的位置，但他们被敌人围困在某个地方，必须要有部队接应才能脱险。

 

但影片中，当师长向三排长孟大关交代任务时，竟完全不掌握侦察排的情况，甚至连侦察排是不是仍然活着都不清楚。

 

“情况不明决心大”是军事决策的大忌，有丰富经验的师长恐怕不会下这种无厘头命令。 

 

但另一方面，《拯救大兵瑞恩》中一个值得借鉴的细节，却被《浴》剧的主创人员忽略了。

 

米勒上尉带领美军小队深入德军后方时，遇到一个法国小姑娘，为了救她，一个美军士兵被德军狙击手击毙。

 

这个桥段虽短，却是全片的点睛之笔，因为它赋予了美军仁义之师的形象，同时赋予了美军欧洲解放者、拯救者的形象，把美军推上了道德制高点。

 

有了这个细节，美军的全部行动就都有了立足点。

 

 

我想，如果我是《浴》剧的编导，就一定会安排志愿军战士从枪林弹雨中救一个朝鲜儿童，甚至把这作为整部电影开始，我要用这样的镜头明明白白地告诉观众：中国人民志愿军是一支什么样的军队，志愿军到朝鲜是干什么来的！ 

 

没错！志愿军到朝鲜，就是为了把朝鲜人民从美帝侵略所造成的水深火热中拯救出来。

 

这不是向壁虚构。志愿军在朝鲜，有大量救人、救儿童的事迹。著名的国际主义战士罗盛教的故事就不必多说了，魏巍在《谁是最可爱的人》一文中，也详细记述了那位“像秋天田野里一株红高粱那样淳朴可爱”的战士马玉祥从美机轰炸引发的大火中救出一位朝鲜儿童的故事。

 

 

04

 

抗美援朝，保家卫国，前者是国际主义，后者是爱国主义。抗美援朝战争是爱国主义和国际主义的完美结合，中国人民志愿军是第一流的军队，是最文明的军队。

 

但这一切，不能停留在历史教科书里，而要通过文艺、影视作品，不断地进行再生产，才能被每一代人所牢记。

 

每一部战争题材的电影，都绝对无法避免地要用自己的方式回答战争性质问题。

 

但令我感到不解的是，现在抗美援朝题材的影视作品，似乎成了“架空剧”。

 

《金刚川》就开了一个很不好的先例，即完全排除了朝鲜因素，影片既没有朝鲜人民军，也没有朝鲜老百姓，志愿军简直是在一个无人国度里和美军作战。

 

 

《浴》剧中出现了人民军的镜头，但一晃而过，朝鲜老百姓也没有出现。

 

由于无法通过和志愿军和朝鲜人民之间的互动来阐释“援朝”的目的，志愿军也似乎成了一支只为自己打仗的军队。

 

这就构成了一种“历史的缺位”，也是对历史的错误解读。

 

中国人民志愿军难道不是伟大的解放者、拯救者吗？为什么不能堂堂正正的影片中表现这一点呢？

 

不能正面解释战争的正义性，影片就只好回到“惨烈”的套路上去，断肢、被烧焦的尸体、飞溅的鲜血……，这又落入反战电影的窠臼了。

 

 

05

 

《浴血无名川》是一部成长中的作品，它有许多亮点，但一时还难以摆脱多年形成的惯性。

 

不过，既然有了一个开始，一切就都有希望。

 

《浴血无名川》会成为一个路标，它的亮点会被发扬光大，教训也会被汲取，我深信，抗美援朝题材的电影一定会迎来自己的辉煌。（续完）

 

作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网【作者授权】，转编自“高度一万五千米”