刀郎带来的高级情感震撼正像飓风一样席卷中国，他的歌声表达了一个伟大民族的精神追求，将数十年浸淫在“洋音乐”羁绊中的中国歌坛砍开了一个缺口，让我们看到了方向，找到了民族文化的正确视角，也找到了文化自信。
音乐是人生的交响乐，也是一个民族灵魂的栖息地。每个时代都会有每个时代的潮流，每个时代人民的歌声都是对理想和追求最刻骨铭心的记忆。从刀郎的歌声中，人们发现了一种久违的感动，生发出一种强烈的梦回故乡的激情。
刀郎是中国文化孵化出来的音乐精灵，是中华音乐纯正的基因血脉。在刀郎的歌声中，中国乐坛“西洋化”的坚冰开始融化，中国音乐被西方文化完全收编的现状正在坍塌，中国文化正在这种歌声中开始触底反弹。
站在几十年西方文化殖民的背景上看待刀郎现象，这就是一场爆发在华语乐坛上的文化大起义，是中国人民文化认同和自豪的一次集中爆发，是中国文化底层逻辑一次积极的变化，是中国社会文化心理巨大转折的一个显著标志。
刀郎的歌声是反抗文化压迫的产物，并且正在演变成为一种文化信仰，让觉醒了的人们从心理上开始走回自己的传统和文化，解决了音乐领域中国向何处去的问题。正是在这个角度和意义上，刀郎唱响的首先是一场文化革命。
中国当代歌坛包括当代文化都不是一个自然形成的过程，而是被西方强行扭曲的结果。当我们低着头融入这个世界，当“河殇”流出的那一刻起，我们对西方文化的“朝贡体系”就已经形成，美西方就已经成了我们文化上的宗主国。
依附型的经济结构必然产生依附型的文化，文化主权在这种依附的过程中，悄然地转移到了西方和他们的代理人手里。中国面临的文化冲击甚至超过经济冲击，更加令人震惊的是国人对西方文化令人绝望的崇拜和面对文化边疆失守时的平静。
我们甚至连直接面对西方都是一种奢望。西方文化的“祖师爷”是美国，而我们的文化“辅导员”是港台日韩，我们一直接受的是美国殖民地传递过来的二手货。美国殖民地统治下的文化殖民化，这就是中国当代音乐和文化的最鲜明特征。
一直到今天，我们仍然还在建立现代民族文化和主流文化的探索中迷茫，更没有具有强悍民族影响力的现代优势文化。刀郎告诉我们这不是人才问题，而是道路和方向问题。我们不应该对我们的民族文化产生怀疑，我们更应该检讨的是自己。
今天的中国诗坛将“屎尿体”自诩为上流，歌坛将“扔泥巴”意淫为绝唱，影视圈里将投降将军打造成为道德楷模。整个中国文化领域仍然充斥着“颜色革命”之后的价值观后遗症，仍然踩在西方的价值观上讲述着中国故事。
“歌坛四妖归何处，前度刀郎今又来”，当年刀郎因为唱红歌而被邪恶势力逐出歌坛，今天他又一次不屈不挠地走回了人们的心中，走到了自己应有的位置。这是刀郎同歌坛跪舔主义的一场斗争，也是刀郎同文化资本主义的生死较量。
面对刀郎现象这种文化现实，主流音乐圈，主流文化圈没有一个人发声。他们集体“失声”的原因，是他们集体在精神和灵魂上已经“失身”。他们真正的作用只有一个，那就是让人们看到哪里有什么自封的主流，民心在哪里，主流就在那里，生命力就在那里。
刀郎的歌声更像是一种文化冲锋号，奏响了告别西方文化压迫的激昂旋律，宣告了文化和意识形态领域正在发生攻守易势的转变，宣告中国人正在寻找自己的文化资源，正在重建自己的精神家园，正在为子孙后代打造一个辉煌而伟大的音乐梦想。
刀郎不再是一个歌手的名字，而是一个文化革命的象征，是一面打破西方文化封印的旗帜。他的歌声正在成为一种强大的文化和舆论武器，让人们掀开了压在胸口的西方文化磐石，剪掉了心中那条粗大的美国辫子，从文化觉醒走入文化自强。
在刀郎的歌声中，中国歌坛的流向变了，中国文化也开始走入了拂晓时刻。刀郎让人们看到了一个真理，那就是只有歌颂人民，反映人民的情绪价值，只有和人民共鸣互动，才能寻找到歌声的本质和初衷，才能在文化的海洋中寻找到自己。
刀郎的横空出世，让我们看到了音乐除了对西方跪舔膜拜之外还有令人振奋的活法。这也引发了对中国文化的整体反思，看清楚了文化资本主义和文化跪舔主义对我们这个民族的深度伤害。仅此一点，对刀郎如何评价都不过分。
得民心者得天下，刀郎唱出了民族的精髓，唱出了人们心中的纯净。他不光是“古为今用，洋为中用”的集大成者，不光是民族歌曲的集大成者，而且也是民心的集大成者。他不需要任何权威的褒奖，人民的齐声合唱才是对刀郎最高的奖赏。
歌唱从来都是一种公共产品，歌声是劳动的婴儿，劳动是生产所有歌曲的子宫。歌唱从来都不是少数人的娱乐，歌声的先进性和永恒性从来都需要一种伟大的精神和持久的人性力量。这是刀郎给中国文化带来的最有益的启迪。
西方文化入侵使我们失掉了自身的文化特质，成了别人的文化奴隶。刀郎正在打破这一现象，他不仅仅像大家评价的那样是一位人民艺术家，更是一位中国文艺复兴的先驱。他唤醒了昏睡的民族文化意识，让人们看到了璀璨和光明。
刀郎抓住了民族的精神魂魄，使中国有了符合自己意识形态的歌声，使社会主流价值观发生了转变，对中国人的文化立场进行了一次深刻的洗礼和教育。站立的刀郎和匍匐在地的中国文化的反差，使每个人都很容易选择自己的立场。
时势造英雄，也造就了刀郎。今天的世界大势就是“东升西降”，就是世界经济重心正在向东亚加速转移，世界的文化中心必然也要重回东亚。这就是刀郎带来的文化革命最真实的背景，也是中国文化必然崛起的最丰沛的动力。
我们正站在历史巨变的门槛上，美国的文明密码正在失效，中国正在异军突起。民族复兴的前提不仅需要强大的经济准备，更需要强大的文化准备，需要从重商主义控制的文化陷阱中突围出来，通过歌声和文化，让人民拥有符合我们这个时代的品德。
今天的中国在很多方面都已经走到了世界前沿，而我们的文化还停留在过去。当前中国文化面临的主要矛盾，是中国强大的国力与中国文化国际地位极不匹配的矛盾。文化的定义权和话语权还掌握在西方手里，这是一个不能容忍也无法容忍的问题。
大国竞争的核心是文明的竞争，最终是文化上的一较高下。今天的中国正在经济上去依附，在文化上去殖民，正在开始建设一个稳定的现代文化系统和支撑全社会的精神结构，正在经济走回独立自主的同时建设中国文化的主体性和自主性。
音乐是民族的，也是世界的。刀郎的歌声代表着中国音乐人的最高水平，他的歌声正在响彻中国，而且必然会走向全世界。世界正在与中国的制造业标准接轨，世界也必然会与中国文化和中国的歌声接轨，一个走向世界的中国必然要有走向世界的歌声。
很多人提议刀郎上春晚，我估计不会，因为已经完全“堂会化”的春晚容纳不了这样激情澎湃的声音。那个金碧辉煌，珠光宝气，红包雨纷纷落下的场合放不下刀郎歌声中的宏大，勉强为之，结果只会不伦不类，使双方都很尴尬。
南京市委市政府向刀郎发出了邀请，据说国家文旅总局也邀请刀郎到鸟巢演出。如果他们不是仅仅为了流量，而是看到了刀郎背后这种文化革命的意义，希望能够形成合力，那么中国的音乐文化基因将会进一步被激活，中国文化崛起将会大有希望。
刀郎铸就了自己的辉煌，但是失败者不会甘心自己的失败；资本不会为了群众的喜好而转向，他们一定会集中所有的力量，在关键时刻实施致命狙击。道路是曲折的，即使刀郎再次跌倒都不奇怪，在通往理想的道路两侧，从来都不乏先驱者的尸骸。
“盗跖庄蹻流誉后，更陈王奋起挥黄钺，歌未竟，东方白”。刀郎最大成功不是歌声，他的最大成就是解决了中国人的文化信仰问题。他是一个跳跃在时代上的音符，他振臂一呼的背后，一个民族文化的高潮正在扑面而来。
文章来源于谭吉坷德 ，作者谭吉坷德
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