这两天去看了《南京照相馆》，故事梗概很简单，大概就是几个在照相馆中避难的人借着为日军冲洗照片的机会，冒着生命危险将记录日军兽行的照片公之于众的故事。影片没有什么血腥画面，导演用蒙太奇手法巧妙的把血淋淋的杀戮镜头定格成了黑白色的照片，而这些照片绝大多数都是历史教科书中的，正是这些由日本拍摄的照片最终成了把日本战犯送上绞索的铁证。
有人说，这样的电影“太沉重了，少拍点吧”，还有人说，“这是要闭关锁国呀，这个时候了还放这种电影”“民粹主义不是好事，受害者最深的就是叫的最凶的底层人”。这么说的人，大概率是以色列的“铁杆”，敢问他们，《朗读者》沉重不沉重，《美丽人生》《辛德勒的名单》沉重不沉重？他们怎么不要以色列“少拍点”，怎么就不怕以色列“闭关锁国”，怎么不怕以色列的“民粹主义泛滥”？
还有的说，“听说很多日企高层现在都非常担忧中国的民族情绪，觉得这是个方向标，每天都盯着**。一旦这个电影票房过10亿，就立刻从中国撤资，让中国经济回到晚清水平”。首先，美国人也好，日本人也好，他们到中国来投资，是来赚钱的，不是来做慈善的，从中国撤资容易，再想进来恐怕就没那么容易了；其次，美国都没本事“让中国经济回到晚清水平”，日本凭什么能做到？这么说吧，要是日本有这本事，特朗普恐怕连夜就拿枪指着他们要他们从中国撤资了，但凡多犹豫一秒，都是对特朗普的侮辱。
关于《南京照相馆》的意义，导演申奥说得很清楚了，“我们除了有战火硝烟以外，还有一场看不见的战争，就是一场舆论战、宣传战和文化战，那么时至今日，这场战争依然没有结束，依然正在互联网上，正在舆论环境当中，不停的斗争着，所以，希望借这个电影，借照片，借这些素材去警示观众吧，能够在这场战争中分清敌友，认清黑白、是非和曲直。”说得太好了，那些人抹黑《南京照相馆》，无非是要我们放弃舆论战、宣传战和文化战的阵地，但我们放弃了，敌人会放弃吗？
这还不算，在日本的伊豆山有座名为“兴亚”，实则“害亚”的“兴亚观音院”，其中的“兴亚观音像”是用十坛掺着中国人鲜血的泥土建成的，而这些泥土则是南京大屠杀元凶松井石根在离开南京前令人从南京大厂镇挖走的。日本鬼子不仅屠杀中国人，还要把掺着中国人鲜血的土带到日本永世“镇压”。实话实说，每次说到这些，我在压抑之外，更多的愤怒，日本鬼子真是坏到骨髓里了。
“兴亚观音像”堂匾填写的人是南京大屠杀的执行者朝香宫鸠彦，这个“兴亚观音院”的大殿中供奉着广田弘毅、松井石根、东条英机等甲级战犯的相册，还有远东国际法庭印度籍的法官帕尔的相册，而帕尔主张的是日本战犯“无罪”。日本要借“兴亚观音院”说什么，再清楚不过了吧。
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