“ 战胜新冠肺炎的斗争是可歌可泣的，中国电影人现在就应做好准备。”
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影片的灵感来源2003年SARS流行，但拍得很一般，平铺直述，缺乏亮点。不过从中国观众的角度来看，关于病毒来源的情节会让我们感到很不舒服。 
很佩服好莱坞，一切工作都做在前面，特别擅长用一种润物细无声的方式给人先行洗脑——有了这样的桥段在潜意识里不声不响地做好铺垫，今年的新冠肺炎疫情爆发之后，再宣传病毒来源于中国，大众接受起来就容易多了。 只有在这样的氛围中，阿丘这样的名人才可能正义感满满但智商欠费地跳将出来，要求中国人向世界道歉，而没有意识到这等于主动向自己头上扣屎盆子。 SARS疫情出现在中国，只能证明我们是受害者，并不等于病毒就一定起源于中国，起源于我们的生活方式。 令人觉得恼火的是，SARS疫情爆发已经17年了，中国电影人居然没有拍出一部以成功抗击SARS为背景，对SARS的起源提出我们自己解释的电影，反而让好莱坞拔了头筹，这无疑是中国电影人的耻辱。 
《传染病》中也有对现实舆论生态的讽刺。 片中有一位美国大V艾伦，利用疫情肆虐导致人心惶惶的形势，借机散布对政府和医疗机构不信任的情绪，以及各种道听途说、耸人听闻的消息，一下子成了拥有1200万粉丝的网红，并借机牟取暴利。 当然，他的结局也很惨——被识破谎言的粉丝扭送警察局。 
说起来让人惭愧，中、韩两国的电影人都在模仿好莱坞，但韩国已经尝试超越好莱坞了，但中国电影人基本还处于邯郸学步的阶段。 在《釜山行》中，丧尸的大爆发反而成了考验人性、修正人性弱点的契机。比如男主石宇，本来是个自私鬼，女儿都瞧不起他，“就是因为你只想着自己妈妈才离开你”，但当丧尸一个接一个地扑过来时，他性格中善良的一面就被激发出来，不仅救了女儿，还救了一个孕妇。 最后，当他发现自己已经被丧尸咬伤，也即将变成丧尸时，便在最后发作之前跳下了列车。 
《釜山行》中也有反派，是一位客运公司经理金常务。他西装革履，油头粉面，危急关头只顾自己了，不惜把正在被丧尸狂追的健康旅客关在门外，后来为了自己逃命又连续害死了列车长和下车救他的火车司机，以至于有网友说，“这个故事怎么看都像是一个贱人害死了一堆好人，让人生气。” 
作者系昆仑策研究院高级研究员 
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