张口点评：这篇文章足以证明毛时代我们在文化方面是非常优秀的，那时我们有许多大师，许多文化珍品，有许许多多的经典不衰文化艺术作品，有许多前无古人的建设成就，有许多像新四大发明一样的科技发明，等等，回顾起来，我们感觉：社会主义就是好，现在一些人对过去的否认就是在搞历史虚无主义。
来源：脑洞历史观
目的地是上海美术制片厂，对他来说，那一个神秘而充满魔力的地方，那是一个圆三十年梦的地方。
看完之后，他惊为神作，并从此改变成了自己的理想，从当一名医生变成一名动画师。
万籁鸣原本是上海商务印书的一名美工，因为受到美国动画的启发，决定做出中国的动画，从皮影等中国技艺中他获取灵感，开始创作出了中国一部部开创性的作品。
没想到，《铁扇公主》一播出就引起轰动，用万人空巷来形容也不为过。
龟仙人同样有芭蕉扇。
而手冢治虫还看出了隐藏在动画背后的深意。
当然不得不提那部至今让人惊叹不已的《大闹天宫》
六十多年后，有人在外网上传了《大闹天宫》的视频，顿时引来了无数人的点赞。
“当我看这个电影的时候，还是个小女孩。那时候英国4频道开播，它开始播的那些节目中有一个就是这个电影。我后来再也没有看过它，我曾经怀疑了很长的时间，它是否只是我曾经做过的某个好到难以相信的奇异瑰丽的梦境。现在再看到它，它就象我曾经记忆的那样华丽壮观。太谢谢你上传了！”
“我自从七八岁以后就没有看过这个电影，BBC2曾经有一季亚洲动画。试图获得这个电影有许多年了，它让我保持安静了45分钟”
“上帝啊，这是1960年代制作的动画片，那时候动画甚至还没有那么发达。嗯嗯嗯，而且它是中国制作的还不是日本。”
在上海美术制片厂，手冢治虫画下了阿童木跟孙悟空握手的漫画。
回国后，他创作的最后一部动画就叫《我是孙悟空》，在创作《我是孙悟空》时伏案逝世，留下遗言：我已经成为孙悟空了。
“我得很惭愧地承认，我爱上了女性英雄主义的动画。我被深深的震撼了，大雪中，我跌跌撞撞的走回家中。与他们（剧中人物）的执著比起来，我为自己感到非常地羞愧，哭了一整个晚上。”
二十八年后，当高畑勋谈起那次访问，依然惊叹不已。
也许是艺术领域的创作，是无法按张计算的，按计只能产生流水线的作品，而无法产生伟大的作品。
在当时万元户还是土豪的年代，上影厂实行统购统销，获得的收入就达百万。这足以支持艺术家们潜心创作。
总共下一为，总共画了十几万张手稿，时间花去了两年。
而为了画好每一个动作，所有的画师先去看京剧学动作，而画仙女的画师则要求先学跳舞。
又特地拜访了“南猴王”郑法祥，为“孙大圣”设计动作。
还专门邀请中央美院的张光宇教授一起来为孙悟空设计造型，
在四十年代时，张光宇先生就制造过孙悟空的形象，这一次算是重操旧业。
虽然脸不太对，但鸡心形的面部装饰、大耳朵、帽子、以及最关键的豹皮裙留了下来。
第二稿，孙悟空头戴鸡毛帽，披竹盔甲，生动活沷，大王派十足，但太过复杂，不合适做动画。
第三稿，做简化，但造型有点方，没有了灵气。
最终，上影的首席动画师严定宪根据张光宇先生的三稿综合出了孙悟空的最终形象：脸似蟠桃，红鸡心，绿眉毛。鹅黄上衣，翠绿围巾，豹皮短裙，红裤黑靴。
这一形象，成为孙悟空最为经典的形象，就是戏说不是胡说改编不是乱编的六六老师也没有脱离这个形象。
现在的孩子提起动漫，不是日本火影海贼王，就是美国漫威，他们并不知道，中国的动画要早于日本，中国动画的黄金时代，成就更在日本动漫之上。
《聪明的鸭子》第一部折纸片
第一部彩色宽荧幕动画长片《哪吒闹海》。今年大热的魔童哪咤也很不错，但我必须得说，那是成功的商业片，而这个是艺术。
黑猫警长
《葫芦兄弟》
《阿凡提的故事》
《天书奇谭》
《九色鹿》
《邋遢大王》
《舒克和贝塔》
1999年，上海美术制片厂第一部市场化的动画片《宝莲灯》上映，当时以为是中国动画的新开始，却没想到是一个结束。
自此之后，上海美术制片厂再也没有出过匹配艺术两个字的作品。
里面的服装设计富有中国风，画面融入壁画和水墨元素。
配乐，更是集民乐交响的于一体——唢呐、竹笛、笙、箫、琵琶、扬琴、筝、阮、传统打击乐齐齐亮相。其中的龙宫部分，据说直接使用了刚刚出土的曾侯乙编钟（镇国之宝啊）
而李靖抚琴堪称神片段。
在长达40秒的李靖弹奏古琴的画面，音画神同步，双手指法、按压位置完全还原，连神态做到了神还原。
为了达到这种效果，《哪吒闹海》的作曲家金复载邀请自己的好友古琴演奏家龚一到美影厂演奏琴曲。
然后六位动画家围绕龚一，从不同角度速写龚一的指法。同时，还用摄影机拍下龚一演奏时的神态。
其实，就算指法不吻合，百分之九十九的观众也看不出来。随便画一下，就能省去不少时间跟金钱，但他们依然大费周章去做，倒不是为了能看出来的百分之一的观众。而是他们认为，这是艺术，艺术就得用真的态度去创作。
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