“叙事视角新，见微知著，蒙太奇手段创新运用，细节处理细腻逼真，人物塑造新颖。新时代应该有属于新时代的中国电影的美学，通过新的电影美学手法来刷新我们已有的重大革命题材的电影美学。在这一点上《古田军号》有实实在在的重要突破。”
王一川 ，中国文艺评论学会副主席、北京大学艺术学院教授。著有《意义的瞬间生成》、《语言乌托邦》、《修辞论美学》、《张艺谋神话的终结》、《中国现代性体验的发生》、《中国现代学引论》、《文学理论》、《文艺转型论》、《第二重文本》和《革命式改革》等。
王一川
新世纪以来，随着国家提升文化“软实力”和文化大发展大繁荣战略的出台和实施，文化建设进入了一个新阶段。电影作为重要的文化形态和产业，在文化建设中扮演的角色和发展态势受到越来越多的关注和重视。
今年正值新中国成立70周年，为了庆祝建国70周年与纪念古田会议胜利召开90周年，国家一级导演、全国政协委员陈力导演携新作--重大历史革命题材电影《古田军号》献礼。影片真实还原了1929年古田会议召开前的那段鲜为人知的历史。
中国文艺评论学会副主席、北京大学艺术学院教授王一川阐述了自己对于电影古田军号的独到理解。下面请看精彩评论！
精彩评论
古田军号是重大革命题材电影，影片创作上有重要的创新和突破。下面我将从以下几点展开。
第一，最主要的特点是视角新颖。见微知著，通过小号手的视角，把爷爷辈的故事讲出来了，避开了直接正面描写的问题，有效的总结起今天的人和当年的历史，有效的形成了串联和连接，这个视角特别新。
第二，蒙太奇手法的新颖运用。这部影片成功的在蒙太奇的应用上做了创新。精细的穿越，大量的闪回追忆的方式，将会议争论、交谈、行军行走等等细节画面串联起来。不断通过闪回进行事件的联系，蒙太奇的主题呈现，很少有导演敢于这么不断地采用蒙太奇的表现手法。节奏迅速紧凑，代入感强，令人回味无穷。蒙太奇的运用是很重要的创新突破之处。
第三，细节处理新颖。善于通过一系列的小的细节物件，唤起观众对当年那段历史的追忆。像军号、板凳龙、新军装、帽徽、军章，透过这些物件蒙太奇的运用，赋予这部影片更多的血肉与灵魂。
第四，人物塑造新颖。一部影片重要的不止是讲故事，有情节，不止是场面动人，主要的是人物形象能不能立起来。尤其是重大革命题材的创作，人物立起来是这部影片最重要的成功。影片刻画了毛泽东、朱德、陈毅三个人不同的个性。人物形象栩栩如生，原来革命领袖也会发脾气，我们看过后觉得这样的人物也有可爱的一面！虽然他们有个性但又忠于革命初心。影片也没有把刘安恭丑化、矮化，虽然他也有野心，但是最后也是为了革命英勇牺牲了，对这个人物是很客观的描述。
第五，这部主旋律影片 “微宏叙事，微而宏大”。属于新时代的中国电影的美学。于细微处入手，最后还是要凸显我们革命的宏大叙事，它庄重、严肃、意义深远。影片通过新的电影美学手法，刷新了我们对已有的重大革命题材的电影美学的看法。我觉得在这一点上影片有了很重要的突破。
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