陈先义：革命浪漫主义的文艺魅力 ——谈谈革命历史题材影视作品中的浪漫主义表达

陈先义：革命浪漫主义的文艺魅力 ——谈谈革命历史题材影视作品中的浪漫主义表达

2019-12-24

表现我党我军重大革命历史题材的作品，如何在激烈的市场竞争中守卫属于自己的一席之地？这是我们眼下影视剧创作不得不思考的问题。人们一般会认为，这类作品有慷慨悲歌，有高亢激越，有昂扬的革命情怀，这种说法无疑是正确的。但是，如何运用革命浪漫主义手法使其更具有浓郁的生活韵味，让观众愿看爱看，同样是文化多元化的当下必须重视的问题。
　　
纵观一个时期以来的影视创作，我们看到一个非常可喜的现象，那就是在创作中越来越注重浪漫主义手法的运用，从而给重大革命历史题材作品增添了很大的感召力。观众看到，作品中那些老一辈革命家和英雄们，不仅仅是富有家国情怀和理想的革命者，其爱情、亲情、友情等故事同样感人肺腑。比如，电视剧《永远的战友》之所以反响强烈，主要是因为其中所营造的浪漫格调和色彩。这部作品以革命家邓颖超的情感为主线，写出了一系列感人的故事：与周恩来的夫妻情、与孙维世的母女情、与陈铁军的姐妹情、与李硕勋等革命英烈的战友情、与保育院孤儿们的母子情，等等。这些情感故事，都写得生动而真实。这部作品无疑是“伟人小事”的叙事风格，与过去“伟人大事”的叙事明显不同。它没有写革命史的大波涛，只写革命史的小浪花。在周恩来与邓颖超的爱情世界里，我们看到的是为了理想事业的英勇奋斗，看到的是相互体贴和鼓励，往往一个拥抱，就能透视革命家内心深处的温柔世界。陈铁军与周文雍的刑场婚礼，虽然是多次呈现过的故事，但《永远的战友》把革命浪漫主义与现实实现了更高层次的完美结合，因而浪漫中更显庄严与神圣。作品的人物动作与台词催人泪下，革命爱情令人一唱三叹。这在以往的革命历史题材剧创作中是鲜见的。
　　
同样，在表现战友情方面，电影《古田军号》把革命浪漫主义手法运用得极其充分。作品毫不回避毛泽东与朱德关于革命道路和红军发展方向的争论，直面朱毛之间的分歧，为了寻找正确的方向和道路，两人可以拍案而起，可以吵得天翻地覆，但是目标明确——为了革命大业。正因为如此，他们的战友情谊也表现得入木三分、感人至深。特别是最后两人分别时，朱德特意送给毛泽东一件羊皮褥子，演员以无声胜有声的出色表演，把两个战友之间的生死友谊逼真再现于银幕。画面里还有一个非常精彩的特写镜头，朱德在离开闽西的时候，手里突然高举一个系着红绸的舞龙板凳，这样颇具浪漫色彩的艺术设计具有多重意义。它既是古田会议朱德用过的板凳、是倾听毛泽东报告并且与毛泽东辩论理论是非坐过的板凳，又是红军融入闽西文化受到百姓热烈拥护、在舞龙时用过的物件，这就成为一种象征，有了丰富的思想内涵。这样一个农家板凳的特写反复出现，虽然没有台词，却把革命理想和战友情谊叙述得淋漓尽致。
　　
电影《红星照耀中国》的故事讲述，也借助了革命浪漫主义手法。徐海东为革命牺牲66位亲人，编导运用感人的细节和表情，把人物的内心世界刻画得形象生动，表达出徐海东的悲痛愤恨以及革命意志的无比坚定，令人深深感动。为什么美国记者斯诺在经过较长时间访问之后，得出“中国的希望在延安”的结论？就在于他在延安看到共产党和红军领袖们是如何与老百姓融为一体，如何与普通士兵一样过着艰苦生活。他们住窑洞，穿补丁衣服，却在思考天下百姓的翻身解放。无论革命多么艰苦，遭遇多么大的挫折和牺牲，共产党人那种对革命坚定不移的意志和情怀，深深感染和影响着斯诺。因此在了解无数感人的故事之后，他认为这是一个有理想、有信仰的党，中国革命的最后胜利，必将会属于这样的共产党人。
　　
革命历史题材影视作品要创出一条新路来，必须重视浪漫主义手法的运用。应该说，许多作品都有意在做这样的探索。比如电视剧《伟大的转折》中，有一段关于四渡赤水贺子珍负伤的情节。红军奔袭云南，渡河之后，突遇敌机轰炸，贺子珍全身17处中弹。她苏醒后对赶来的毛泽民说：“主席在指挥作战，不要告诉他，不要分他的心。把我寄在老乡家吧。将来革命胜利了，我们再相见吧！”毛泽东闻讯后跃马赶到，贺子珍在担架上握着他的手说：“主席，把我留下，你们前进吧！”毛泽东默然无语，抬起担架，决绝地向前走去……这些描写，都极具革命英雄主义的浪漫色彩，为革命历史题材剧的创作增添了崭新的表现手段。
　　
但是，在革命历史题材剧的创作实践中，我们常常遇到另外一些问题。比如一个题材重大、思想深刻、内容精湛的作品，在观众中往往得不到应有的呼应。有人直截了当，说现在进电影院的多为年轻人，年轻人不喜欢这类题材。我以为这只说到了问题的一个方面，长期以来，我们无限夸大了影视的娱乐功能，久而久之就形成一个观念：有思想的作品没市场。一些追韩哈日的作品、一些照搬好莱坞模式的东西，已经改变了青年观众的口味。
　　
不过从另一个角度分析，革命历史题材作品确实有需适应当下社会、艺术再提高的问题。怎样适应当下的审美，怎样在争取青年观众中取得更大主动，这是我们必须思考的。前边提到的一批作品在浪漫主义手法的运用上，就是主动作为的一种表现。如果认为自己的作品是革命历史题材便在制作上不讲究，放弃了高标准，简单地用思想性替代艺术性，那只会远离观众。一个时期以来，注重革命浪漫主义在重大革命历史题材剧中的表达，就是创作中的有益探索。生活永远都是丰富多彩的，永远都是产生优秀作品的沃土。在创作中毫不动摇地坚守马克思主义历史观的自信，尊重历史，艺术地去表现历史，为时代奉献更多经典之作，这是广大文艺工作者的责任与使命。

（作者系中国作协会员，中国当代文学研究会理事，国家重大题材影视作品审查专家组成员，曾获全军具有突出贡献拔尖人才一等奖；来源：昆仑策网，转自中国国防报）

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